Револвер

Идејата за пиштол што ќе го одржува континуираниот прилив на оган ги привлече пронаоѓачите во почетокот на развојот на огнено оружје. Во 1718 година, Jamesејмс Пукл измислил пиштол што може да испука 63 куршуми за седум минути. Изумот на рачно вртење на револвер со кремен од Елисеј Колиер и Артемус Вилер во 1818 година беше ран пример за овој пристап. Самуел Холт го произведе првиот ефективен револвер во 1836 година, а подоцна беше искористен од Армијата на Соединетите држави.


Револвер

Револвер е повеќекратно огнено оружје, обично пиштол, во кое круговите се држат во вртежен цилиндар кој се врти за да ги испука низ едно цевче.

Пронајдок и рани патенти

Револверите Snaphaunce со најважните карактеристики на типот единечна фиксна цевка, автоматско вртење на цилиндерот и позитивно усогласување на цилиндрите беа направени кон крајот на 17 век. Најраниот познат примерок, сега во оружјето на кулата во Лондон, датира околу 1680 година и му се припишува на Johnон Дафте од Лондон.

Елисеј Колиер патентираше револвер со кремен во Британија во 1818 година, а значителни бројки се произведуваа во Лондон до 1822 година. Потеклото на овој изум е под сомнение, бидејќи слични дизајни беа патентирани истата година од Артемус Вилер во Соединетите држави и од Корнелиус Кулиџ во Франција.

Самуел Колт доби британски патент за својот револвер во 1835 година и американски патент (број 138) на 25 февруари 1836 година за пиштол „Револвинг“ и го направи првиот производствен модел на 5 март истата година.

Друг патент за револвери му беше издаден на Самуел Колт на 29 август 1839 година. Патентот на 25 февруари 1836 година потоа беше повторно издаден како американски патент RE00124 со наслов „Пиштол за вртење на Самуел Колт“ на 24 октомври 1848 година. Потоа следеше американскиот патент 0007613 на 3 септември, 1850 година за револвер, и по патент на САД 0007629 на 10 септември 1850 година за револвер.

Оружјето од типот револвер е дел од долгиот развој на правење подобро оружје со повеќе истрели. Тие беа делумно обид за подобрување на оружјето од типот кутија, кое користеше цилиндар за вртење со еден сет механизми за пукање, но исто така имаше и повеќе буриња. Отпуштањето преку едно барел ги зачува трошоците и тежината на повеќекратните буриња од кутијата Пипер. Додека се обидуваа многу дизајни на ротирачки комори, првите широко успешни револвери се засноваа на механизми патентирани од Семјуел Колт. Се верува дека Самуел Колт дошол до идејата за револверот додека бил на море, инспириран од винката капстан, на која имало механизам за штракање и шепа, чија верзија се користела во неговите пиштоли за да го ротира цилиндерот. Револверите останаа популарни до ден-денес во многу области, иако во голема мера беа заменети со полуавтоматски пиштоли, како што е Colt M1911, особено во услови кога времето на полнење и поголемиот капацитет на касетата се сметаат за важни.

Револвер работи со тоа што има неколку комори за гаѓање наредени во круг во цилиндричен блок, кои се усогласени со механизмот за гаѓање и цевката еден по еден. Револверот со една акција бара чеканот да се повлече со рака пред секој истрел. Спротивно на тоа, во револвер со двојно дејство, стискање на чкрапалото може да го повлече чеканот за да го испука пиштолот, како и да служи за ослободување на чеканот. Повеќето модерни револвери со двојно дејство, исто така, можат да се испукаат и во режим на еднократна акција, што служи за подобрување на практичната точност со намалување на силата и растојанието потребни за повлекување на чкрапалото. Бидејќи напорот што е потребен за да се забие чеканот е дел од акцијата за пукање во револвер со двојно дејство, тие генерално може да се испукаат побрзо од една акција, но по цена на намалена точност во рацете на повеќето стрелци.

Најчесто, таквите пиштоли имаат капацитет од пет или шест истрели (оттука и другото име Six Shooter), сепак, некои револвери имаат капацитет до 10 истрели (ова често зависи од калибарот, иако различни компании произведуваат револвери во ист калибри со различен капацитет, поради други разлики во дизајнот), и секоја комора треба да се вчита рачно. Ова ја прави процедурата за претовар на такво оружје бавна (дури и со помош на такви уреди како брзина). Алтернативите се заменлив цилиндар, полнач (произведен од HKS и Safariland) кој може да ги претовари сите комори одеднаш, или клин за месечина што држи целосен товар (или дури половина од една во случај на клип за полумесечина) на муниција и што е вметната заедно со муницијата. Дополнително, Бјанки произведува производ познат како „брзина“. Брзите ленти не можат да го натоварат целосно празниот револвер исто толку брзо како што се натоварувачот со брзина, но се поевтини, порамни и пофлексибилни кога станува збор за делумно полнење.

Во споредба со пиштолите за автоматско полнење, револверот е често поедноставен за работа (и покрај тоа што честопати е механички посложен) и може да има поголема сигурност (во зависност од факторите како што се цврстината на држење, употребената муниција и степенот на одржување и подмачкување обезбедено со огненото оружје). На пример, доколку полуавтоматскиот пиштол не испали, расчистувањето на комората бара рачно возење велосипед за да се отстрани погрешниот круг, бидејќи возењето велосипед вообичаено зависи од енергијата на испукување на касета. Со револвер, ова не е потребно бидејќи ништо од енергијата за возење велосипед на револверот не доаѓа од пукање на кертриџот, туку го дава корисникот или преку забивање на чеканот или, во дизајн со двојно дејство, само со стискање на чкрапалото.

Во текот на долгиот период на развој на револверот, користени се многу калибри. Некои од нив се покажаа потрајни за време на периоди на стандардизација, а некои влегоа во општата јавна свест. Меѓу овие се и .22 огнот, популарна цел, калибар на снимање .38 Специјален и .357 Магнум, познат по полицајците .44 Магнум, познат од филмовите на Клинт Иствуд „Валканиот Хари“ и .45 Долг Колт, користен во Колт револвер на „Дивиот Запад“. Воведен во 2003 година, Smith & amp Wesson Model 500 е најмоќниот производствен револвер некогаш создаден, користејќи 0,500 S & ampW круг.

Бидејќи револверите се дизајнирани од 19 век, не е изненадувачки што полуавтоматските пиштоли ги надминаа во воените и примените на законот. Нивните честопати помали капацитети за муниција и релативно подолго време на полнење во споредба со пиштолите за автоматско полнење се главните причини за префрлување што се случи во 1970 -тите и 1980 -тите години. Дополнително, рамниот профил на полуавтоматиката ги прави посоодветни за скриено носење. Револверите с still уште остануваат популарни во улогата на резервни пиштоли (а можеби и надвор од должноста) меѓу американските службеници за спроведување на законот и чуварите. Исто така, револверите с still уште се вообичаени во американскиот приватен сектор како одбранбено и спортско ловечко оружје.

Познати полициски и воени револвери вклучуваат Webley, Colt Single Action Army, Smith & amp Wesson Model 29, Smith & amp Wesson Model 10 и Smith & amp Wesson 1917 година.

Револвер технологијата навистина живее во други оружја што ги користи војската. Некои автоканони и фрлачи на гранати користат механизми слични на револвери, а некои пушки со немири користат цилиндри со пружини што држат до 12 куршуми.

Вчитување и истовар

Првите револвери беа полнење на муцката, што значеше дека секоја комора во цилиндерот е натоварена однапред со прашок и куршум. Обично, на дното на цевката имаше прикачена рачка за полнење што му даваше на корисникот поттик да ја присили преголемата оловна топка во комората, која ја запечати и ја држи топката и правот сигурно на своето место. Првите практични револвери беа каплови, бидејќи методот на грундирање со капаче беше првиот што беше доволно компактен за да го направи практичен револвер изводлив.

Првата генерација касетни револвери беа конвертирани дизајни со капак. Во многу од овие (особено оние што беа претворени долго по производството), иглата на која се вртеше цилиндерот беше отстранета, а цилиндерот беше земен од пиштолот за полнење. Подоцнежните модели користеа порта за полнење на задниот дел од цилиндерот што дозволуваше да се пристапи до еден патрон за вчитување, додека прачката под цевката може да се притисне наназад за да се извлече отпуштената кутија. Повеќето револвери што го користат овој метод на вчитување се револвери со еднократна акција.

Чудно, портата за вчитување на оригиналните дизајни на Колт (и копирана од скоро сите револвери со една акција) се наоѓа на десната страна, што може да им даде корист на левораките корисници со револверот што се држи во правилен стисок за снимање во левата рака, касетите лесно може да се исфрлат и да се натоварат со десната страна. Ова беше направено бидејќи овие пиштоли беа наменети за употреба со коњаница, и беше наменето револверот и уздите да се држат во левата рака додека десната рака беше слободна да ги натовари патроните.

Бидејќи цилиндерот во овие револвери е цврсто прикачен на предната и задната страна на рамката, и бидејќи рамката е обично со целосна дебелина наоколу, фиксните цилиндрични револвери се инхерентно силни дизајни. Поради ова, многу модерни ловечки револвери со голем калибар имаат тенденција да се базираат на фиксниот дизајн на цилиндрите.

Топ пауза

Следниот метод што се користеше за товарење и истовар на револвери со касети беше дизајнот на горниот прекин. Во горниот револвер, рамката е поставена на дното предниот дел на цилиндерот. Отпуштањето на бравата и туркање на цевката надолу го носи цилиндерот нагоре - ова го изложува задниот дел на цилиндерот за повторно полнење. Во повеќето револвери со врвен прекин, чинот на вртење на цевката и цилиндерот работи со екстрактор кој ги турка касетите во коморите доволно назад, така што тие ќе испаднат слободно или лесно ќе се отстранат. Свежи кругови потоа се ставаат во цилиндерот, или едно по едно или одеднаш со брзина или клип за месечина. Бурето и цилиндерот потоа се ротираат назад и се заклучуваат на место, а револверот е подготвен за оган. Бидејќи рамката е на два дела, држени заедно со бравата на горниот заден дел на цилиндерот, револверите за горниот прекин се релативно слаби и не можат да поднесат кругови под висок притисок. Дизајните за врвни паузи се скоро исчезнати во светот на огненото оружје, но тие с still уште се наоѓаат во воздушните пиштоли.

Еден од најпознатите револвери "break top" е Schofield Model 3, дизајниран кон крајот на 19 век и користен од западниот одметник Jesеси Jamesејмс. Друг значаен дизајн е серијата револвери Енфилд и Вебли што ги користеше британската армија од 1880 -тите до 1960 -тите.

Завртете го цилиндерот

Последниот и сега највообичаен метод за утовар и истовар е цилиндарот што се врти. Цилиндерот е монтиран на стожер кој е коаксијален со коморите, а цилиндерот се ниша нагоре и надолу (лево во сите случаи, поради тоа што стрелците со десна рака се мнозинство). Вграден е екстрактор, управуван од прачка што излегува од предната страна на склопот на цилиндерот. Кога ќе се притисне, ќе ги истурка сите испукани кругови истовремено бесплатно (како и кај моделите за врвни паузи, патувањето е дизајнирано да не извлече целосно подолги, неиспуштени кругови). Цилиндерот потоа може да се натовари, поединечно или повторно со полнач на брзина и да се затвори, каде што се прицврстува на своето место. Ротациониот дел што го поддржува цилиндерот се нарекува кран, тоа е слаба точка на дизајнирање на цилиндрите што се одвиваат. Користењето на методот често прикажан во филмовите и телевизијата за превртување на цилиндерот отворен и затворен со едно движење на зглобот, всушност ќе предизвика кран да се наведнува, исфрлајќи го цилиндерот надвор од рамнината со цевката. Недостатокот на усогласување помеѓу комората и цевката е опасна состојба- го попречува преминот на куршумот од комора во цевка. Ова доведува до поголем притисок во комората, оштетување на куршумот и потенцијал за експлозија доколку куршумот заглави. Шокот од пукање, исто така, може да предизвика голем стрес врз кранот, бидејќи во повеќето дизајни цилиндерот се држи затворен само во еден момент, задниот дел на цилиндерот. Посилните дизајни, како што е Ruger Super Redhawk, користат брава во кран, како и брава на задниот дел од цилиндерот. Оваа брава обезбедува посигурна врска помеѓу цилиндерот и рамката и овозможува употреба на поголеми, помоќни касети.

Акција

Еднократна акција

Во еден акционен револвер, чеканот се забива рачно, обично со палецот на раката што пука или што ја поддржува. Ова дејство го унапредува цилиндерот до следниот круг и го заклучува цилиндерот на место со комората порамнета со цевката. Тригерот, кога ќе се повлече, го ослободува чеканот, кој го гаѓа кругот во комората. За повторно да пука, чеканот мора повторно да се забие рачно. Ова се нарекува „еднократна акција“ бидејќи активирањето извршува само едно дејство, ослободување на чеканот. Бидејќи се изведува само едно дејство и се намалува осветлувањето, пукањето на револвер на овој начин им овозможува на повеќето стрелци да постигнат поголема точност.

Двојно дејство

Повеќето револвери со двојно дејство може да се испукаат на два начина. Првиот начин е потполно ист како еден револвер, чеканот е забиен, кој го движи цилиндерот спротивно од стрелките на часовникот кога се гледа одзади, а кога ќе се повлече чкрапалото, тој го ослободува чеканот. Револверите со двојно дејство, исто така, можат да бидат испукани од чекан надолу, само со повлекување на чкрапалото. Во овој случај, чкрапалото прво го заглавува чеканот (напредувајќи го цилиндерот спротивно од стрелките на часовникот), а потоа го испушта чеканот во задниот дел од своето патување, испукувајќи го кругот во комората. На одредени револвери, наречени само двојно дејство, им недостасува бравата што овозможува чеканот да се заклучи наназад и затоа може да се испука само во режим на двојно дејство. Без можност за заклучување на чеканот наназад, само дизајните со двојно дејство имаат тенденција да имаат удирани или чекани без чекан, па дури и чеканот да биде целосно покриен со рамката на револверот. Овие генерално се наменети за скриени носења за одбранбени цели, каде што чекан може да се заглави кога ќе се повлече револверот. Потенцијалното намалување на точноста во насочениот оган се компензира со зголемената употребливост за скриен носење.


Револвер - историја

Пријавете се подолу за нашата МЕСЕЧНИ БИТЛСИ ТРИВИЈА КВИЗ!

Објавено на 8 август 1966 година

Тука се влече линијата во песок. Додека с growing поголем број ентузијасти на Битлси тврдат дека им се допаднал целиот каталог, повеќето се уште се поделени во два табора и ги разделуваат раните Битлси или подоцнежните Битлси. Оние кои беа адолесценти или тинејџери кои се сеќаваат дека се збунети пред своите телевизори на 9 февруари 1964 година гледајќи ги овие нови британски икони на Шоуто на Ед Саливен обично преферираат да слушаат песни како & ldquoShe Loves You & rdquo над музиката што тие ја објаснуваат како & ldquowhen тие станаа чудни. & rdquo Од друга страна, & ldquoflower деца & rdquo на доцните 60 -ти & rsquos тврдат дека тие добиле & ldquoturned на & rdquo & quotmop-top & quot дена како & ldquobubblegum grap.

Меѓутоа, некој може да праша, што ја означува линијата на поделба помеѓу раниот и подоцнежниот период. Постои таква очигледна јаз помеѓу, на пример, & ldquoСакам да те држам за ракаДојдете заедно & rdquo дека ако некој живеел под карпа и не знаел подобро, лесно би можело да се сфати дека станува збор за два сосема различни бенда, кога всушност тие биле точно исти текстописци, музичари и пејачи. Нивниот раст и зрелост беше постепен како што можеме да се слушнеме слушајќи го нивниот каталог хронолошки, но секако мора да има препознатлив момент во времето кога тие, така да се каже, се префрлија. & Quot

Потоа дојде & ldquoRevolver. & Rdquo Ова е местото каде што се повлекува линијата во песок.

Потекло на албумот

Битлси беа присутни на сесиите на & lsquoRevolver & rsquo целосно освежени и подмладени по неколку месеци од полнењето на батериите, & rdquo изјави инженерот offеф Емерик, додавајќи & ldquoТоа беше само магија, чиста веселост. & rdquo

Почетните месеци од 1964 и 1965 година беа потрошени за пишување и снимање песни за филм во кој требаше да глумат, проследено со вистинското снимање на филмот. Додека беа во план плановите за Обединетите уметници, во продолжение на претходните години и rsquo блокбастер филм & ldquoПомош! Без потреба да брзате во студиото за снимање, не беше закажана турнеја до јуни и речиси празен распоред, групата имаше време да ги „наполни батериите“.Гумена душаМонополизирање на врвот на топ листите на албуми низ целиот свет во раните месеци од 1966 година, и со радио емитување на & ldquoWe Can Work It Out, & rdquo & ldquoDay Tripper, & rdquo & ldquoМишел & rdquo и & ldquoНасекаде Man & rdquo сега можат да уживаат (меѓу другите), нивните трудови.

Откако ја доживеаја „работата на печатот“, составувајќи шеснаесет нови композиции во рок од еден месец и време за нивниот претходен албум (и придружен сингл), тие првенствено го искористија ова време за да го усовршат својот текст. Тие исто така развиваа идеи звучно за употреба во студиото за снимање. Едно нешто & rsquos со сигурност, & rdquo Ленон изјави на почетокот на 1966 година, & ldquothe следното ЛП ќе биде многу различно & hellipPaul и јас сме многу заинтересирани за оваа електронска музика. тогаш, кога ќе се вратиме во студиото, ќе се расчистиме додека не ја преземеме продавницата. & rdquo

Со оглед на нивното разочарување од настапите во живо во тоа време, тие не посветуваа многу внимание дали ќе можат да ги изведат овие нови композиции на сцената. Всушност, се чинеше дека тие намерно снимаат музика што не може да се репродуцира во живо. Нивниот невкус за турнеите им го остави едногласното мислење дека студиото е местото каде што сакаа да експериментираат, што им се покажа крајно возбудливо. Сега трошиме повеќе време за снимање затоа што претпочитаме снимање, објасни Georgeорџ во 1966 година. & ldquoОвој пат, за нашиот нов албум, нашата дискографска куќа ни дозволи да го користиме студиото речиси кога сакаме, за да можеме да работиме додека не сме задоволни. & rdquo

Како што сведочи историјата, резултатите беа извонредни. Она што повеќето луѓе го сметаа за стандардна формула на Битлси, која вклучува две гитари, бас и тапани, почесто се исфрлаше покрај патот. Наместо тоа, имавме доминантен дел од месинг, индиски инструменти, касети со ленти, заостанати гитари, комични звучни ефекти, соло на француски рог и жици. Додека претходната година 's & ldquoВчера & rdquo дефинитивно пробиваа нови позиции користејќи гудачки квартет за да го придружуваат Пол на акустична гитара, & ldquoЕлеонор Ригби& rdquo беше првата песна на Битлси што немаше гитара, или Битлси воопшто свиреа на било каков инструмент.

Бидејќи групата сега може да ја искористи својата моќ да ги именува сопствените албуми, тие ги споија своите идеи додека беа на нивната кратка меѓународна турнеја веднаш по снимањето на албумот. Бери Мајлс ги раскажува деталите во неговата книга „Многу години од сега“ и & rdquo: & ldquo nони Дин, уредник на & lsquoBeatles Monthly, & rsquo беше со нив ноќта на 24 јуни 1966 година, во хотелска соба во Минхен и во петок & rsquo, но некој веќе го користеше. & lsquoПендули & rsquo и & lsquoFat Man And Bobby & rsquo беа други идеи. Ринго предложи да се пошегува Ролинг Стоунс нарекувајќи го & lsquoПо географија & rsquo бидејќи Стоунс штотуку направи & lsquoПоследици!& rsquo proposedон предложи & lsquoBeatles On Safari & rsquo и Paul излегоа со & lsquoMagic Circle. & rsquo Johnон го смени ова во & lsquoFour Sides Of The Circle & rsquo и & lsquoFour Sides Of The Eternal Triangle, & rsquo што на некој начин ги & lquo направете со пиштол (како што секогаш мислев), но, како што објасни Ринго во 1966 година, & quot; вртење, бидејќи рекордот се врти. & rdquo

Снимање на албумот

Битлси го туркаа пликот с and повеќе до 1965 година, сакајќи секогаш да бидат инвентивни во студиото за снимање. На почетокот, јас бев како мајстор со неговите ученици и тие го направија она што го кажав, и rdquo се сеќава на продуцентот Georgeорџ Мартин во неговата книга & ldquoAll You Need Is Ears. & rdquo & ldquoНе знаеја ништо за снимање, но небото знае дека брзо научија И до крајот, се разбира, јас требаше да бидам слуга додека тие беа господари. & Rdquo

Заедно со ова, промената на инженерите значеше повеќе експериментирање. Норман Смит беше инженер на Битлси и rsquo во текот на нивната кариера за снимање до овој момент, но тој се стреми да направи скок до продуцентот, за што беше промовиран набргу откако & ldquoRubber Soul & rdquo беше завршена. Бидејќи беше речиси на иста возраст со Georgeорџ Мартин и со ист менталитет според правилата, на Смит му беше доста тешко да ги задоволи барањата на групата за иновации.

Не е така со неговата назначена замена, деветнаесетгодишниот Offеф Емерик, кој сакаше да зборува со контролите на таблата за мешање и да излезе со нови звучни иновации, и како што наведува во својата книга „Еве, таму и секаде“. & rdquo Тој продолжува: & ldquo За среќа, Битлси беа крајно приемчиви за идејата да ги скршат сите правила додека започнав со инженерство за нив. & rdquo

Со времето на нивните раце и нивните инспиративни сокови течеа, Битлси минаа скоро единаесет недели во студиото создавајќи ги шеснаесетте песни кои станаа & ldquoRevolver, & rdquo овие сесии, исто така, вклучувајќи го и раниот летен сингл & ldquoПисател на џебни книги& rdquo поддржана со & ldquoДождКако и обично, тие започнаа постапки со композиција на Johnон Ленон, оваа привремено насловена како & ldquoMark I & rdquo, но на крајот ја носи фразата инспирирана од Ринго & ldquoThorrow Never Knows. & rdquo Оваа прва сесија беше на 6 април 1966 година.

Конечната мешачка сесија за албумот на 21 јуни истата година откри дека тие беа една песна кратка, затоа тие повторно влегоа во студиото тој ден за да снимат една последна песна, уште една класика на Ленон, наречена & ldquoСе рече таа рече. & Rdquo Три дена подоцна тие беа во Западна Германија започнувајќи ја нивната кратка меѓународна турнеја со нивниот неодамнешен албум конечно во конзервата.

Додека времето што се користи за снимање на овој албум е малку двојно повеќе од времето потребно за нивниот претходен албум (& ldquoRubber Soul & rdquo трае околу еден месец), вистинското време поминато во студиото беше значително зголемено, повеќето сесии одеа добро во рано утро следниот ден. Offеф Емерик се сеќава: & ldquoИмавме добро време, но бидејќи постојано се обидувавме со нови работи, тоа беше и многу напорна работа. Всушност, мојата најсилна меморија за тие сесии е колку тие беа крајно исцрпувачки. На повеќето сесии на ЕМИ не им беше дозволено да работат после 23 часот, но Битлси дотогаш беа доволно големи, така што сите правила беа попатни. Тие можеа да работат доцна или онолку долго колку што сакаа и ние требаше да бидеме таму со нив цело време. & Rdquo

Дури и претходните проби беа прекинати, групата претпочиташе да дојде студено студено. Неверојатно, сите песни на албумот беа создадени во студиото пред моите очи, се сеќава Емерик. Битлси не правеа проби однапред, немаше никаква претходна продукција. Какво неверојатно искуство беше да се види како секоја песна се развива и цвета во рамките на тие четири wallsида! & Rdquo

Фотографот Боб Фримен работи на можноста за револуционерна јакна со ракави за албумот. Тој зборува за (да) го стори тоа во сребрена боја, или изнесено како негативна фотографија. & Rdquo Оваа предложена идеја, како што беше објаснето во почетокот на 1966 година од орџ Харисон, очигледно никогаш не се оствари.

Нова идеја произлезе од сеќавањето со кое групата имаше прв состанок Клаус Воорман летото 1960 година. Додека беше на сцената во Кајзеркелер во Хамбург, Германија, Клаус пристапи кон сцената со цел да оствари контакт со овој нов бенд што неодамна го откри. Филип Норман, во својата книга & ldquoShout, & rdquo ја нуди оваа сметка: & ldquoСамо и несигурен во својот англиски јазик, зеде со себе ракав што го дизајнираше за американска плоча, & lsquoWalk, Don & rsquot Run. & Rsquo Во пауза помеѓу сесиите, тој отиде на лидер & ndash, па тој веќе го идентификуваше Johnон Ленон & ndash и сопирајќи го англискиот се обиде да објасни за дизајнот. Johnон само промрморе, & lsquoПокажи му на Сту & даш тој & rsquos уметникот овде. & Rsquo & rdquo

Бидејќи Клаус оттогаш стана близок пријател со групата, дури и привремено обезбеди договор за управување со Брајан Епштајн за неговиот чин & ldquoПеди, Клаус и засилувач Гибсон, & rdquo неизбежно беше побарано да дизајнира корица за албумот „Битлси“ ) заедно со легендата & ldquo & rdquoKlaus OW Voormann 66 & rdquo (неговите иницијали стојат за Ото Вилхелм).

Johnон & rsquos близок пријател од детството Пит Шотон се сеќава како тој имал мал удел во дизајнот на албумите и rsquo корицата. Дизајн на ракави & lsquoRevolver & rsquo, кој, како и самиот запис, се состоеше од надреална монтажа. Johnон, Пол и јас посветивме една вечер на пребарување низ огромен куп весници и списанија за слики на Битлси, по што ги отсековме лицата и ги залепивме сите заедно. Нашето рачно дело подоцна беше надредено на цртежот на Клаус Воорман, нивниот стар пријател во Хамбург. & Rdquo

Задната корица се состои од фотографија направена од Роберт Витакер во мај 1966 година во студиото ЕМИ, групата која носеше очила за сонце, иако се чини дека просторијата беше затемнета за снимката. Во американските копии на албумот се прикажува кредит & ldquoПодготвено за објавување во САД од Бил Милер, & rdquo тој очигледно е лицето задолжено за бришење на три вокални песни на Ленон од албумот за да ги вклучи во претходното американско издание & ldquoВчера & hellip И денес. & rdquo

Насловната корица за & ldquoRevolver, & rdquo ова е втор албум што нема потреба да го споменува името & ldquoBeatles & rdquo никаде (е вклучен во многу мали печати на задната корица), заврши со освојување на Греми награда за & ldquoAlbum Cover Of The Year & rdquo во 1966 година.

Успех на албумот

Америка ја доби неверојатната привилегија да добие два целосни албуми на Битлси во 1966 година за само два месеци. Претходникот на & ldquoRevolver, & rdquo на промена на капитолскиот албум & ldquoВчера & hellipAnd денес, & rdquo беше официјално објавен на 20 јуни истата година и брзо скокна на првото место на листата на албуми на Билборд пет недели, заменувајќи се на првото место со & ldquoШто сега Myубов моја& rdquo од Херб Алперт и засилувач Месинг Тихуана.

Овој албум на Битлси, сепак, брзо падна на топ листите како нивна најнова креација, & ldquoRevolver, & rdquo беше објавен на 8 -ми август, со што истиот албум Херб Алперт излезе од првото место само во втората недела на табелата (скокајќи од #45 ). На врвот остана шест недели, а во првите десет помина вкупно 14 недели. Продадени се над пет милиони примероци во САД, наспроти два милиони за нивниот претходен албум.

Иако насловот & ldquoRevolver & rdquo немаше намера да се однесува на пиштол, Капитол очигледно мислеше дека го стори тоа. Тие подготвија постери во продавницата што вклучуваа смела легенда & ldquoТРЕСНЕ!& rdquo за промовирање на објавувањето на албумот, идентичната реклама е прикажана и во списанието Билборд. На дното на постерот тие ја известија јавноста дека албумот ги вклучува двете страни на нивниот последен сингл, користејќи изведба на рани уметници на & ldquoЖолта подморница& rdquo што беше сосема за разлика од пријателскиот анимиран под што сите ние навикнавме да го гледаме од филмот од 1968 година.

Напишано и составено од Дејв Рибачевски

КЛИКНУВАЈТЕ ГО ПОДЕЛНИТЕ НАСЛОВИ НА ПЕСНАТА ПРОЧИТАЈТЕ ЈА ВРЕДНАТА ИСТОРИЈА НА ПЕСНИТЕ НА „РЕВОЛВЕР“


Интересна историја на револтерите на Ремингтон од 1850-тите и 1870-тите години

Се осврнуваме на историјата на револверите Ремингтон од 1850-тите до 1870-тите години и како Newујоршкиот производител на оружје речиси секогаш го бркаше Колт.

Денис Адлер

Започна со патент, нераскинлив патент кој му припаѓа на Семјуел Колт од 1835 година и кој ги држеше Е.Ремингтон и засилувачите во должина од доцните 1840-ти години до денот кога истече седумгодишното продолжување на патентот на Колт во 1857 година.

Како американски производител на оружје, Ремингтон беше многу постар од Колт, основан во 1816 година од Елифалет Ремингтон Втори. Првично, Ремингтон произведуваше само буриња, но тоа го направи доста успешно. Во 1828 година, компанијата се преселила од Личфилд во поголеми објекти во Илион, Newујорк, долж каналот Ери, главен трговски пат во 19 век. Додека Самуел Колт беше зафатен со обновување на своето богатство во 1847 година со Вокер и Витнивил Драгуни со калибар 0,44, Ремингтон беше зафатен со купување на компанијата Ејмс од Чикопи, Масачусетс, во 1848 година. Тој користеше алатки Ејмс за да го произведе својот прв комплетен пиштол, брејк. вчитување ударни карабина изградена според договор со САД

Морнарица. Потоа следеше договор за 5.000 пушки „МИСИСИКИ“ на ударни модели „Модел 1841“. Што се однесува до производството на револвери, Ремингтон (и секој друг американски производител на оружје) беше ефикасно блокиран со патентот Колт. Речиси една деценија ќе помине пред Ремингтон да го претстави својот прв модел, револверот Ремингтон-Билс.

Дизајниран е од Фордијс Билс, кој го сподели не само името, туку и патентите на 24 јуни 1856 година и 26 мај 1857 година. Воведен по истекот на патентот на Колт во 1857 година, врската со Е.Ремингтон и засилувачи и Фордијс Билс ќе продолжи со години, што доведе до многу од најуспешните модели на компанијата.

Големи пиштоли што рикаат

Во 1858 година, Ремингтон и Билс ја подигнаа границата за дизајни на пиштоли со калибар 44, со воведување на моделот на армијата Ремингтон-Билс, непосреден и успешен ривал на Драгуните на Колт и нивната релативно застарена конструкција (според мислењето на Билс). Армијата на Ремингтон со калибар 0,44 беше проследена со морнарички модел со калибар .36.

Вистински носители на брзина во следната генерација на прецизност.

Муниција за вистинска брзина

Со текот на годините, Семјуел Колт продолжи да се потпира на неговите оригинални дизајни за патенти користејќи посебна рамка и цевка, кои беа споени со цилиндерот на арбор и прицврстени на место со клин што минува низ ланецот и каменот. Ова беше традиционалниот дизајн со отворен простор што секој во САД се обидуваше (неуспешно) да го копира и произведе. Колт донесе брза постапка против сите копии. Билс и Ремингтон не беа заинтересирани за копирање на Колт, туку за изградба на поинаков вид револвер кој, по дизајн, ќе биде посилен и ќе користи рамка од едно парче со врвна лента. И би било многу полесно да се вчита.

One had two options when reloading a Colt: Pour a measure of powder into each cylinder chamber, load a lead ball, turn the gun over and place a percussion cap on the nipple of each chamber. The second method was to disassemble the gun by removing the barrel and swapping out the empty cylinder for a loaded one. This was faster so long as you didn’t lose the barrel wedge.

With the Remington and Beals revolver design, traditional loading was the same as the Colt, but a cylinder change took only seconds and required virtually no disassembly. One placed the hammer at half-cock, lowered the loading lever and pulled the cylinder pin forward, rolled the empty cylinder out of the frame, put in a loaded one, pushed the cylinder pin back into place and then raised the loading lever. (You may recall seeing Clint Eastwood do this in the middle of a gunfight in Pale Rider and Anson Mount in the AMC television series Hell on Wheels.) It really was a better idea.

With the start of the Civil War, Remington did not rest on its laurels. The Army and Navy models were fast becoming the Union’s second most carried sidearms. During the course of the war, Remington continued to make improvements to its original .36- and .44-caliber models, introducing the improved Army in 1861 and New Model Army and Navy in 1863. By the end of the Civil War, Remington had produced the second largest quantity of handguns used by the Union, a total of nearly 130,000 revolvers, of which more than 115,000 were .44-caliber models. Remington was also the benefactor of Colt’s misfortune—the factory fire of February 4, 1864—which destroyed the original structures erected by Samuel Colt in 1855. The fire destroyed the buildings where revolvers were manufactured and finished. So, the 1864 fire certainly played a role in the Ordnance Department’s increased orders from Remington before the end of the Civil War.

While Remington touted its superior designs, the Army and Navy models were not perfect. Remington’s revolvers were more prone to jamming than Colts and required more meticulous care. But there was much to be said for the ease of reloading, especially in the midst of a battle.

The Second Blockade

Remington had the misfortune of weathering one unbreakable patent to end up facing another by the end of the Civil War. This time even Colt was being held at bay—both companies were prevented from manufacturing breech-loading cartridge revolvers by Smith & Wesson and the Rollin White patent, which S&W had wisely purchased in 1855. With the White patent, Smith & Wesson had blocked any advances in American handgun design for a decade with the exclusive rights to manufacture breech-loading revolvers in the U.S. until 1869. And like Colt before them, S&W pursued litigation against all violations.

This had proven unfortunate during the war, as metallic cartridges and cartridge-loading handguns were becoming the most advanced form of personal armament. With self-contained metallic cartridges, it was possible to reload more quickly and shoot with greater reliability. Thus, Remington bit the bullet, so to speak, and in 1868 and 1869 paid a hefty $1 royalty to S&W for every cartridge conversion revolver they built. They also agreed to stamp the Rollin White patent dates on each cylinder. Colt would have none of it, and for the first time since 1857, Remington had the edge over its biggest competitor in the handgun market-place.

Remington signed the agreement with S&W in February of 1868 and a total of 4,574 Remington New Model Army percussion models were converted to fire .46-caliber rimfire metallic cartridges. The majority of the guns were actually sold by S&W to Benjamin Kittredge, a wholesale and retail firearms dealer in Cincinnati, Ohio, who had initiated the request for the cartridge conversion models through S&W a year earlier. During this period S&W was only building .22 and .32 caliber breech-loading pocket pistols, and would not introduce a large-caliber model until 1870.

The Remington conversions required the manufacture of a new cylinder since the .46-caliber rounds wound not fit within the diameter of the original six-shot .44 percussion cylinder, thereby ruling out the possibility of cutting off the back and boring the chambers through. The .46-caliber Remington conversions only chambered five rounds, but they were five big ones.

The back of the frame, where the cylinder butted up against the recoil shield, was dovetailed to accept a new recoil plate, which was fastened with a small screw. The right side of the recoil shield and frame were deeply channeled to allow the loading and extracting of cartridges however, there was no loading gate, and the majority of early .46-caliber conversions were not fitted with cartridge ejectors.

The same basic design was used for later models chambered to the new .44-caliber Martin centerfire and Colt .45- caliber centerfire cartridges. These later designs, introduced in the summer of 1869, were six-shot revolvers and offered a manual cartridge ejector assembly mounted on the left side of the frame.

Remington’s New Model Navy was the next percussion revolver to get the conversion treatment beginning in 1873, chambered for either .38 rimfire or .38 centerfire cartridges. The Navy was also the first model to come standard with both a loading gate and cartridge ejector.

Just as Colt was doing in the early 1870s, Remington produced both new conversions to use up Civil-War-era percussion frames and barrels, as well as modifying older percussion models sent to the factory by the military or civilian owners. In 1875, the U.S. Navy contracted to have 1,000 Navy percussion revolvers used during the Civil War returned to Remington for conversion to .38 centerfire. The cost of converting the Navy models was $4.25 each, including new grips and refinishing.

Following the war, Remington also introduced several new percussion models, among them the New Police revolver and New Pocket revolver in .36 and .31 caliber, respectively. Along with the Remington Rider, all of the new pistols were available with factory cartridge conversions.

The New Police was chambered for the .38 rimfire while the New Pocket revolvers (designed by Fordyce Beals) was in .32 rimfire. Unlike the earlier Remington cartridge designs, both could easily be converted back to percussion pistols by changing cylinders, thus providing greater versatility than Colt models, which, once converted, could not be used with a percussion cylinder.

Two-Part Solution

Remington’s new approach to the conversion of its percussion revolvers was considerably more diverse than Colt, which had taken only one course of action with the C.B. Richards and William Mason designs. Remington’s new conversions utilized several different methods, one of which followed three influential British designs—the C. C. Tevis patent (1856), the J. Adams patent (1861) and the W. Tranter patent (1865)—all of which made use of a two-piece cylinder. This required cutting off the back portion of the cylinder below the percussion nipples, drilling the chambers completely through and counter-boring the back of the cylinder to accommodate the cartridge rims. A cylinder cap, with ratchets to engage the hand and openings to allow the hammer to strike the cartridge rim, completed the conversion.

Fortunately, the design of the Remington hammer required only slight modification in order to work with the two-piece cylinders, and it would still work with the percussion cylinder. By simply replacing the old cylinder, the gun could be used as a conventional cap-and-ball revolver, which proved fairly handy on the frontier where a box of cartridges couldn’t always be found.

Gangster Gun: The Remington Model 11 Shotgun

Approximately 18,000 New Model Police Remington revolvers were built between 1865 and 1873, with many of them converted to metallic cartridges. Remington offered the Police model with a choice of four barrel lengths: 3½, 4½, 5½ and 6½ inches. Prices ranged from $10 to $11, and options included a nickel-plated frame for an extra .75 and a full nickel finish for $1.50. Ivory stocks were $5 extra pearl, a whopping $9, and engraving added another $5. A fancy New Model Police with a 6½-inch barrel would have set its owner back a total of $26.50 in 1873. A box of 100 .38-caliber rimfire cartridges cost $1.70, and a case of 1,000 rounds was $17.

The same conversion principle used for the New Police applied to the smaller, five-shot New Pocket model, which become one of the most prolific of all cartridge conversions. The Pocket Remington revolvers had been manufactured as percussion revolvers from 1865 to 1873. Thus, there was nearly a decade of production before the conversion to .32 rimfire was introduced in 1873. The pistols were available with 3-, 3½-, 4-and 4½-inch barrels, though the latter two lengths were actually quite rare. More than 25,000 Pocket models were produced, with the majority either converted to or produced as .32-caliber cartridge pistols. The Remington revolvers were available with both cylinders, again making the Remington a more versatile model than a comparable Colt pocket pistol.

Among the rarest of Remington conversions are the Belt Model Remington revolvers, which were smaller than the New Model Army and Navy but larger than the .38-caliber New Police, and carried six rounds. It is estimated that no more than 3,000 Belt Models were produced and only a fraction of those were converted from .36-caliber percussion to .38-caliber rimfire. Even rarer is the Remington-Rider Double Action New Model Belt Revolver, which was identical in all respects to the single action except for the trigger mechanism. Both SA and DA models utilized six-shot, two-piece cylinders and 6½-inch octagonal barrels.

The .36-caliber Remington Navy was also an excellent candidate for conversion, having the same basic design as the .44-caliber Army. The earliest designs were based on the Remington-Beals Navy models, but the majority of conversions were performed on the New Model Navy revolvers circa 1863 to 1878. The Navy models were fitted with hinged and latched loading gates, and nearly all came with ejector assemblies. The factory conversions sold for $9 and were chambered for .38 rimfire cartridges. Later models (circa 1874) were available in .38-caliber centerfire.

End of Remington Revolvers

By 1875, Remington had converted or built thousands of cartridge revolvers in a variety of calibers and models. The New Model Army conversion went out of production in 1875 with the debut of Remington’s first all-new large-caliber cartridge model, the 1875 Single Action Army. The .38-caliber 1863 New Model Navy conversion, however, remained in production for another three years, and conversions of the New Model Police were done as late as 1888. The Belt Model was discontinued in 1873, as were the Remington-Rider Double Action versions. For E. Remington & Sons, the era of the cartridge conversion was nearing an end.


A Look at the History of Smith & Wesson Revolvers

It was 1857, and business partners, Horace Smith and Daniel Wesson, were about to release a handgun that would revolutionize the gun industry. Known simply as the Model One, it was the first of many Smith & Wesson revolvers that would cement the company&rsquos position in firearms history for well over a century.

Prior to the Model One, revolvers were loaded in much the same way as Revolutionary War muskets were. A round ball was backed by black powder and a percussion cap was inserted at the rear of the chamber. While this made for an effective weapon, it required a time-consuming loading process. It was also necessary to frequently dump unfired rounds and reload, as the loose powder was often ruined by moisture. Wild Bill Hickok&rsquos famous 1851 Navy Colt revolvers worked this way, which is why the legendary gunfighter kept his powder bone-dry.

Smith & Wesson corrected this problem by introducing a self-contained metal cartridge, roughly equivalent to the .22 short that is still available today. That first revolver went through three versions. The Model Two was chambered for .32 caliber and used by Civil War officers. The Model Three, a personal favorite of Wyatt Earp, held .44 caliber center fire rounds.

The next great leap forward for the company was in 1880, when they released their first double-action revolver, chambered for the .32 caliber. This was followed in 1887 by their first hammerless revolver. It made concealed carry a much safer proposition, by eliminating the danger of the hammer snagging while drawing the weapon.

In 1899, the company released the revolver that would make it a household name: the Model 10. It had fixed sights, a cylinder chambered for six .38 caliber rounds, and a fluted, side-ejected cylinder. The US military immediately ordered 3,000 of these Smith & Wesson revolvers. After reports that the cartridge was proving ineffective in military use, the company redesigned it, adding three extra grains of powder and increasing the bullet weight. Thus was born the most famous round in firearms history: the .38 Special.

As the 20th century unfolded, the weapon became the sidearm of choice for police departments coast to coast, as well as shopkeepers who were wary of being robbed. It also saw duty in both world wars. To date, there have been over six million Model 10s manufactured in its various forms, including 2, 2.5, 4, 6, and 6.5 inch barrel lengths. Although most law enforcement agencies have replaced it with modern semi-auto pistols, it remains a favorite weapon for collectors and home defense users.

The post-World War 1 era saw the introduction of the first so-called &ldquobulletproof vests.&rdquo Quickly adopted by gangsters, they could stop most rounds traveling at under 1000 fps. In response, Smith & Wesson went back to the drawing board, experimenting with higher strength steels and improved heat-treating processes. The company also called on famous firearms expert, Bill Jordan, to help it design a beefed-up handgun for a new era.

The result was the first magnum revolver, the .357 caliber Model 19, released in 1935. In its 125-grain form, the bullet left the barrel at 1600 fps, more than enough to blast through the ballistic vests of the day. It was quickly adopted by law enforcement and military buyers, as well as civilians looking for a premium round for both hunting and self-defense.

&ldquoGo ahead punk, make my day!&rdquo Fans of the Clint Eastwood character, Dirty Harry, are familiar with those words, muttered by the fictional lawman while holding a suspect at bay. The weapon Eastwood is holding in that famous scene is the Smith & Wesson Model 29. Introduced in 1955, it&rsquos chambered for the massive .44 caliber round, although it can also fire the lower powered .44 Special. The Eastwood movies made the revolver the most famous gun in modern history, with the possible exception of the Glock.

With the 21st century well under way, Smith & Wesson continues to be an industry leader in the development of cutting edge firearms. Only time will tell what the next great Smith & Wesson revolvers will be.


The Magnum Research Family

MRI has expanded from the Desert Eagle to offer a family of exceptional products. The high quality MR1911 pistols come in a variety of calibers and configurations, all manufactured by BUL in Israel. The BFR (Biggest Finest Revolver), is an MRI original design, manufactured at the Minnesota factory. This series of all stainless steel, single action revolvers is available in numerous calibers, both off the shelf and custom, and two cylinder sizes. The SwitchBolt rimfire rifles in .22LR and .22WMR feature numerous options, including lightweight graphite barrels, the aluminum tension barrel, and the new integrally suppressed TTS model. Magnum Research also produces precision bolt action rifles called the Mountain Eagle. Chambered in a variety of centerfire calibers, they are custom made to order on a Remington® 700 style action made by Defiance Machine featuring our patented carbon fiber barrel and a variety of stock options.


Revolver

All the rules fell by the wayside with Revolver, as the Beatles began exploring new sonic territory, lyrical subjects, and styles of composition. It wasn't just Lennon and McCartney, either -- Harrison staked out his own dark territory with the tightly wound, cynical rocker "Taxman" the jaunty yet dissonant "I Want to Tell You" and "Love You To," George's first and best foray into Indian music. Such explorations were bold, yet they were eclipsed by Lennon's trippy kaleidoscopes of sound. His most straightforward number was "Doctor Robert," an ode to his dealer, and things just got stranger from there as he buried "And Your Bird Can Sing" in a maze of multi-tracked guitars, gave Ringo a charmingly hallucinogenic slice of childhood whimsy in "Yellow Submarine," and then capped it off with a triptych of bad trips: the spiraling "She Said She Said" the crawling, druggy "I'm Only Sleeping" and "Tomorrow Never Knows," a pure nightmare where John sang portions of the Tibetan Book of the Dead into a suspended microphone over Ringo's thundering, menacing drumbeats and layers of overdubbed, phased guitars and tape loops. McCartney's experiments were formal, as he tried on every pop style from chamber pop to soul, and when placed alongside Lennon's and Harrison's outright experimentations, McCartney's songcraft becomes all the more impressive. The biggest miracle of Revolver may be that the Beatles covered so much new stylistic ground and executed it perfectly on one record, or it may be that all of it holds together perfectly. Either way, its daring sonic adventures and consistently stunning songcraft set the standard for what pop/rock could achieve. Even after Sgt. Pepper, Revolver stands as the ultimate modern pop album and it's still as emulated as it was upon its original release.


Samuel Colt sells his first revolvers to the U.S. government

Samuel Colt rescues the future of his faltering gun company by winning a contract to provide the U.S. government with 1,000 of his .44 caliber revolvers.

Before Colt began mass-producing his popular revolvers in 1847, handguns had not played a significant role in the history of either the American West or the nation as a whole. Expensive and inaccurate, short-barreled handguns were impractical for the majority of Americans, though a handful of elite still insisted on using dueling pistols to solve disputes in highly formalized combat. When choosing a practical weapon for self-defense and close-quarter fighting, most Americans preferred knives, and western pioneers especially favored the deadly and versatile Bowie knife.

That began to change when Samuel Colt patented his percussion-repeating revolver in 1836. The heart of Colt’s invention was a mechanism that combined a single rifled barrel with a revolving chamber that held five or six shots. When the weapon was cocked for firing, the chamber revolved automatically to bring the next shot into line with the barrel.

Though still far less accurate than a well-made hunting rifle, the Colt revolver could be aimed with reasonable precision at a short distance (30 to 40 yards in the hands of an expert), because the interior bore was “rifled”𠅌ut with a series of grooves spiraling down its length. The spiral grooves caused the slug to spin rapidly as it left the barrel, giving it gyroscopic stability. The five or six-shoot capacity also made accuracy less important, since a missed shot could quickly be followed with others.


Kimber

The K6s™ revolver brings an unmatched level of performance and shootability to concealed carry.

With the smallest cylinder capable of holding 6 rounds of .357 Magnum (also compatible with .38 Special), K6s compact revolvers are ideal for back-up, concealed carry and home defense.

The Kimber K6s’ small frame, two-inch barrel and 1.39 inch diameter cylinder are machined from the finest stainless steel for superior integrity, strength, and resistance to the elements. The Kimber K6s offers other important design features, such as: a smooth match-grade trigger that creates confidence while helps ensure accuracy an internal hammer and edges that are rounded and blended to help prevent a hang up when the revolver is removed from concealment superior ergonomics and grip design that creates an extremely shooter-friendly experience and an all stainless steel construction weighing in at 23 ounces.

For those who require a small package with mild recoil, K6s provides the power needed for concealed carry, home protection and many other applications. Best of all, they offer unequaled Kimber quality, dependability and performance.


Revolver

The Beatles' seventh album was released in early August 1966. Following the release of Rubber Soul the group had embarked on what was to be their final UK concert tour and following a lengthy break, they returned to Abbey Road to record continually for three months. The first recordings released from these sessions, engineered by Geoff Emerick, was the single "Paperback Writer" and "Rain" and those tracks gave an indication of what was to come.

Having longer in the studio had paid off with greater creativity and experimentation and with John and Paul in fine form as writers. George also made his mark with three of his compositions appearing on a Beatles album for the first time.

Prior to the album's release, the band had set off on a short tour of Western Germany, prior to flying to Japan then the Philippines and finally to the USA for what turned out to be their final gigs, the last of which took place on 29thAugust 1966 at Candlestick Park, San Francisco

The distinctive album sleeve design was the work of Klaus Voormann, an old friend from their Hamburg Days.

The album entered the UK chart at no. 1 where it enjoyed seven weeks in that spot out of an impressive overall run of 34 weeks.

The album released in the US was almost identical - The sleeve looked the same but the album only included 11 tracks. The reason for this was that Capitol had already released three of the songs on a collection issued in June titled "Yesterday. And Today". Following a five week stay at # 1, this album was knocked off the top spot by "Revolver" which then spent six of its 77 week chart life in that position.

The latest Beatles album 'Revolver' certainly has new sounds and new ideas, and should cause plenty of argument among fans as to whether it is as good as or better than previous efforts. One thing seems certain to me - you'll soon all be singing about a 'Yellow Submarine'. This has been chosen as one 'A' side to be released as a 45 next week, along with the ballad 'Eleanor Rigby'.

"Their ideas, now, were beginning to become much more potent in the studio, and they would start telling me what they wanted, and they would start pressing me for more ideas."

"We were having more fun in the studio, from Revolver. Rubber Soul, as it was building up it was getting more experimental. The songs were getting better. More interesting. So that's where we were going."

"One day, tape op got the tape on backwards, went to play it and it __. ' - Bloody hell, it sounds Indian!'."

"We suddenly thought, 'Hey, what does a record do? It revolves. Great!'. You know - and so it was a Revolver."

"Musically, I felt we were progressing in leaps and bounds. Some of the stuff on this and the Rubber Soul album was brilliant. There was nothing like it."

"He'd come up with things like, 'Well, have you heard an oboe?', ' - No, which one's that?'. 'It's this one'. That would be nice. So, it was really we grew together."

"It was on Revolver that, of course, we have the track Tomorrow Never Knows - which was a great innovation."

List of site sources >>>


Погледнете го видеото: Как всегда выигрывать! Игра в шахматы из фильма Револьвер 2005 (Јануари 2022).